中国书画历届精选

2017-08-14      来源:本站

吴湖帆(1894~1968)稼轩词意图 
镜片 水墨纸本
甲午(1954)年作 
款识:我见青山多妩媚,料青山见我应如是。情与貌,略相似。辛稼轩词句。甲午七月,吴湖帆作图题之。
钤印:吴倩长寿(白)、我见青山多妩媚料青山见我应如是(朱)
鉴藏印:春浦赏鉴(白)
著录:《第二届全国美术展览会作品目录》,第64件,P6,中华人民共和国文化部、中国美术家协会主办,1955年。
出版:《吴湖帆画集》,P51,上海人民美术出版社,1987年。
展览:第二届全国美术展览会,1955年。
说明:香港苏富比,1987年春季拍卖会,Lot68。

徐悲鸿(1895~1953)竹林双鸡 
立轴 设色纸本 
乙酉(1945年)作 
款识:铁甫宗先生正之。乙酉悲鸿作。
钤印:徐悲鸿(白)
鉴藏印:惕庐珍藏(朱)
出版:《朵云轩藏书画精品集》,图版521,上海书画出版社,1994年12月。
沈尹默(1883~1971) 行书 毛主席词句 
镜片 纸本 
1964年作
款识:一九六四年四月十日。沈尹默书。
钤印:沈尹默印(白)
释文:毛主席和郭沫若同志满江红词。小小寰球,有几个苍蝇碰壁。嗡嗡叫,几声凄厉,几声抽泣。蚂蚁缘槐夸大国,蚍蜉撼树谈何易。正西风落叶下长安,飞鸣镝。多少事,从来急;天地转,光阴迫。一万年太久,只争朝夕。四海翻腾云水怒,五洲震荡风雷激。要扫除一切害人虫,全无敌。
说明:沈尹默,现代诗人、书法家、教育家。原名君默,字中,号秋明,别号鬼谷子,吴兴(今浙江湖州)人。曾经留学日本,担任北京大学文史教授,参加过五四新文化运动,为《新青年》编辑。先后任河北省教育厅厅长、北平大学校长、中央文史馆副馆长等职。为上海书法篆刻研究会主任。工诗词尤善书法,以正、行、草书名世。深受众多文人墨客赏识。著有《二王法书管窥》、《沈尹默法书集》、《秋明室杂诗》等。
李可染(1907~1989) 云山田园 
立轴 设色纸本
1964年作
款识:一九六四年可染画于北京。
钤印:李(朱)、可染(白)、河山如画(白)
李可染的作品以其开阔的视角和纵逸的笔触带给观者心灵的舒放,画面盈满、墨色厚重、意境深邃。无论是强烈色彩带来的层层递进的空问感还是深沉墨色表现的名川大山的深郁雄浑;无论是江南小镇的秀美还是北方山壑的强雄,他都能以自在的色彩、巨嶂式的构图、淋漓的笔法展现出祖国河山的生命力。正如本幅作品《云山田园》,取材于现实生活中江南平日可见的景物,画家采取了鸟瞰的视角,将层峦叠嶂的山峰尽收眼底。以远景近写的构图模式,体现了以大观小、小中见大的的意境,将本应小如麻豆的树木放大并疏密有序的穿插在山川之间,山势迎面而来,俨然一种范宽式的饱满构图。同时融会了篆刻艺术中密不透风、疏可跑马的构图理念,蜿蜒曲折的梯田层叠旖旎,将山峰一分两脉,云气雾障宛如溪流缠绕,为严实的画面增添了疏离灵动。李可染还将光这一概念引入水墨画中,山峦有虚实阴影,使得本幅画作呈现出一种烟雨迷蒙,墨色淋漓的效果。在笔墨上,李可染一扫元代以后逸笔优雅的文人积习,采用积墨法创作,以悲沉的黑色形成基本色调。就这幅作品而言,可以看出相对于黄宾虹的积墨法而言,李可染的层次更为多变,山峦雄浑中有着更加强烈的厚重感和体积感,是较为典型的“李家山水”画作。
李可染作为中国当代拥有巨大凝聚力和影响力的画家,将中国山水画的风神气韵从传统的文人写意推至现代抒情写实,由意境创新带动笔墨创新和结构创新,成功建构起刚健清新、凝重深邃有鲜明时代精神与强烈艺术个性的新型中国山水画,成为中国近现代画史上具有丰碑意义的一代名家。


陈佩秋(b.1922) 竹林栖禽 
镜片 设色纸本
款识:健碧作。
钤印:乂之(朱)、长年(白)
展览:“海上绘画展”,上海世博园区中国馆,2011年11月25-27日。
出版:《海上绘画》,P236,上海书画出版社,2011年。