2017春拍珍瓷雅玩

2017-08-14      来源:本站

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清康熙 铜鎏金龙纹钟
说明:此编钟,铜铸鎏金。交龙成钮用于穿系,两侧龙首张嘴怒目,有威严神圣之气。钟体满錾浮雕纹饰,上层如意卷云纹,流动之姿,聚散有秩,满布一周。中层双龙戏珠铺海水云纹地,二龙首尾相连,双目炯炯,其口扩张,昂首姿态,须发后扬;其身飞腾,舒卷劲力,有鳞鳍高竖,生锋爪利,赫赫威严;身前滚圆明珠,腾火升起,耀闪明辉,为一爪紧握,足见双龙之浩繁气势。龙周有卷云团团,烈火冉冉,海浪澎湃,隆隆呼声,阵阵入耳,想见双龙踏云沐火之势。双龙间隔处,一面铸阳文律名“倍应钟”,另一面铸“康熙五十五年制”楷书款,下部铸八个音乳,供敲击之用。此件铜鎏金钟,造型古朴厚重,制作精良,气势宏伟,色泽富丽堂皇,纹饰细腻精致,浮雕跌宕起伏,器形呈圆酒桶形、腹腰稍宽、下口平齐,无不显示清朝康乾盛世庄严、华贵的皇家风范。 编钟是中国一种古老的礼器、乐器,为朝廷举行天地、社稷、宗庙等祭祀大典之用,也用于朝会、宴飨、命将出师、临殿策士等。铜编钟至少在商代已有出现,兴起于西周,盛于春秋战国时代,随后历朝历代均有制造,是等级和权力的象征。常为乐部率和声署悬编钟于太和殿或太庙,演奏中和韶乐。一组编钟共十六枚,大小相等,钟壁依次由厚至薄,奇数为律,偶数为吕,共十二调,由低至高依次为黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。清康熙统一编钟的大小,以钟壁的厚薄和重量来调节高低音调,有异于前朝以小钟发高音、大钟发低音的做法。此枚编钟属于十六枚中最高音“应钟”,在十二律吕中属于倍律,因此名为“倍应钟”。作为国家大典礼乐之器,其铸造工艺必经精雕细琢,以示宫廷乐器及礼器的非凡气派。传世的康熙朝编钟多饰八卦纹,如此枚饰以云龙纹的较为珍罕。
参阅:2013年3月6日 东京中央 “清 铜鎏金交龙钮双龙纹编钟” Lot2219 
2009年5月27日 香港佳士得 “清康熙 御制鎏金铜交龙钮云龙纹无射、夹钟编钟各一枚”Lot1818

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清乾隆 各式如意五柄
说明:如意,顾名思义,即如人之意。在清代宫廷中,如意更是备受推崇。一柄在握,赏心悦目。皇帝登基、大婚,元旦、万寿等节庆之日,天下最精粹华美的如意纷纷被贡入皇宫。于是宫禁之内,宝座、卧榻、案头等角角落落都少不了如意的形影。这些如意取材上贵比金玉,制艺上穷极工巧,所以清宫中的如意已不仅是一种象征吉祥的工艺品,更是权位和财富的象征。故宫博物院珍藏各式如意近三千柄,其中大部分为臣下所贡奉,亦有内廷匠师承旨制作的。这些如意造型精美,质地多样,美不胜收,同时也是臣僚之间互赠的重要选择之一。
此件拍品集紫檀嵌古玉、铜错银、白玉、雕漆嵌灵芝的工艺手法制成的五柄各式如意,其中一柄紫檀嵌古玉如意,三镶白玉,中间把手处浅刻缠枝西番莲纹,白玉质地纯净细腻,雕刻仿古饕餮纹和谷纹;一柄二镶白玉山水纹如意,紫檀手柄处浅刻云龙纹,正好借势翱翔于山水之间;一柄为铜错银丝博古纹如意,铜色古朴,错银丝饰青铜纹样,古风顿现;一柄以整段白玉圆雕制成,纯净无暇,满雕菊花纹,枝叶盘绕其上,菊花朵朵丰盈饱满,肌理逼真,神来之作;一柄为大漆镶灵芝如意,以木为胎,握把制成老树杆,髤漆肥厚,肌理逼真,顶端如意头以一朵天然的灵芝拼接而上,构思奇巧。
更为难得是五柄如意配有清代著名书法家刘墉题写的《御制如意 诗册页上下册》册以乾隆宫廷笺纸写成,材质细腻,以蓝丝框制成,刘墉以完美的馆阁体书写了御制如意诗文集上下册,两册书法工整流畅,浓墨宰相,笔精墨妙,末页有“古稀天子”和“八征耄念之宝”玺印,印色淡雅依然;册页封面以小叶紫檀制成,木质坚硬细腻,纹理流畅,中间浅刻“御制如意诗”隶书填金,刻如所写,极见神彩,一看便知为清宫造办处所定制物品。
刘墉(1719—1804),字崇如,号石庵,清朝政治家、书法家,大学士刘统勋长子。祖籍安徽砀山,出生于山东诸城。乾隆十六年(1751年),中进士,历任翰林院庶吉士、太原府知府、江宁府知府、内阁学士、体仁阁大学士等职,以奉公守法、清正廉洁闻名于世。刘墉的书法造诣深厚,是清代著名的帖学大家,被世人称为“浓墨宰相”。 嘉庆九年十二月(1805年1月)病逝,时年八十五岁,追赠太子太保,赐谥号文清。
来源:海外回流。
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明永乐 青花缠枝花卉纹鸡心碗
说明:本件藏品为永乐青花缠枝花卉菊瓣纹鸡心碗,侈口,弧壁,深腹,圈足。青花纹饰,碗心为折枝枇杷纹,内壁缠枝花卉纹,内口沿绘海水纹,外口沿绘回纹,外壁绘菊瓣纹。碗底心外侧有鸡心状突起,故名鸡心碗。碗腹较深,足较小。常见有大小两种。永乐时胎体轻,足矮;宣德时胎体厚重,足变高。碗外壁用花瓣作纹饰是明永乐和宣德时最典型的装饰特征之一。缠枝花卉纹,因其结构连绵不断,寓有“生生不息”之意,缠枝纹又称为“万寿藤”,常与花卉、鸟兽、人物组合成装饰纹样,寓意吉祥。
此碗为永乐青花的典型器,造型精巧,青花色泽艳丽,壁薄体轻,胎质细腻,绘制娴熟,描绘盘曲迂回,生动活泼,潇洒自然,纹饰布局严谨,高洁雅致,展现出永乐时期青花瓷清新明快的艺术魅力。
故宫博物院、国家博物馆、首都博物馆均藏有永乐或宣德时期的青花菊瓣纹碗。
口沿有伤
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清乾隆 紫檀御制龙纹盖盒
说明:紫檀云龙纹盖盒,选料上乘,木质细腻,颜色黑紫。长方形盒盖,五面满饰云龙纹,龙形浮现于卷云纹之间,器宇轩昂,盘曲遒劲。正是真龙天子主宰江山社稷之意,标志其无上的尊贵。此盒制作精细,雕刻工整,为典型“紫檀工”。尽展清宫器物的特点,为内务府造办处用于制作清宫家具及文玩之器的必备材料。
紫檀木是世界上最为珍贵的木材之一,清代对紫檀木的使用尤其多,特别是乾隆皇帝在位六十年间,国力强盛,大兴土木,更使紫檀木显得愈发珍贵,一木难求。紫檀生长非常缓慢,素有“百年寸檀,十檀九空”的说法。其致密坚重,耐久耐腐,色调深沉静穆。紫檀纤维结构细密不易折断,可以多角度进行雕刻,尤其适合于雕刻繁缛的图案,这些正顺应了清代宫廷器物的制作特征。清宫造办处利用紫檀细密的质地和极高的可塑性,最终创制出了极具声望的清代“官窑”宫廷家具、以及各种器物。
清代宫廷家具制作中的另外一个独特现象是帝王直接参与其中,以雍正、乾隆两帝最为积极。乾隆皇帝对宫廷器物的设计和制作极为关心,从图样到制作都要一一做出批示,清内务府档案详细记载着十七、十八世纪造办处逐年所制的物品明细,乾隆皇帝多有躬亲其事。不仅大件家具,即使小件器物的包装设计,也都不厌其烦地做出详细批示。从宫廷档案上看,高宗皇帝对放置文玩书籍册页的盒子也极为喜爱,其材质有玉制、木制、雕漆等,装饰丰富,样式繁多。
参阅:《故宫博物院藏文物珍品大系》明清家具(下)第278页,上海科学技术出版社。

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清乾隆 铜胎掐丝珐琅御题诗对屏
说明:关于景泰蓝的起源,考古界至今没有统一的答案。一种观点认为景泰蓝诞生于唐代;另一种说法是元代忽必烈西征时,从西亚、阿拉伯一带传进中国,先在云南一带流行,后得到京城人士喜爱,才传入中原。但有一点是学术界公认:明代景泰年间是中国景泰蓝制作工艺优点,并提高到了一个新的水平,达到辉煌阶段,“景泰蓝”一词也从此诞生。釉色均肥,丝工粗犷,饰纹丰富。
清代初期的景泰蓝工艺已闻名天下,大量出口国外,成为海外贵族家庭中的摆饰品。这时期的景泰蓝品种丰富,制作工艺精湛,清代乾隆年间的景泰蓝工艺终于达到顶峰。在原料上不再沿袭明代使用青铜作胎骨,而是采用延展性能较强的纯铜作材料,应用了新的制胎、掐丝技术。因此,景泰蓝造型比明代更匀实而变化多端,铜丝细薄均匀,掐丝技艺更是丝流畅婉,纹饰灵活精巧。器物的应用范围要比以往更为扩大。
此套对屏以整块厚重平整的黄铜板为材,地子上以纤细流畅的黄铜丝掐丝万字无极纹,细密而工整,既能做为装饰纹样,又极具寓意,面上以铜板斫刻隶书诗句,铁花银勾,字字珠玑,其文字和底纹露铜处鎏金肥厚华丽,包镶紫檀镜框,铜鎏金铜钩,更显奢华,是极具宫廷风格的陈设装饰品,保存完好。